苏富比秋拍祭重KU游体育器满城争说珐琅彩：珐琅彩瓷历年成交精品通览

发布时间：2024-07-17 09:18:12　浏览次数：

　　

　　”。以雍正、乾隆时期的产量最大，乾隆以后即少有制作。乾隆时期，宫中收藏的珐琅彩瓷器曾集中存放在端凝殿，据档案记载有400多件。

　　珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，是将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种，有“彩瓷皇后”之美称。珐琅彩瓷从创烧到衰落全部由皇家垄断不外传，只局限于宫廷之中供皇室使用。因而在历代瓷器中，珐琅彩瓷器造价最贵，艺术水平也最高，被誉为“官窑中的官窑”。

　　2018年4月，香港苏富比春拍领衔拍品--奈特典藏清康熙粉红地珐琅彩开光花卉碗以1.4亿港元起拍，经过多方激烈竞价，最终斩获238,807,500港元天价（含佣金）。

　　拍前苏富比方面就预料成交价逾2亿港元，康熙珐琅彩碗果然不负众望，轻轻松松完成这个小目标。

　　继上半年2.39亿珐琅彩碗后，又一件珐琅彩重器现身香港苏富比2018秋拍。据悉，亮相此次秋拍的清乾隆御制珐琅彩虞美人题诗碗估价达2亿港元之高，一起期待这件重器的精彩表现吧。

　　器形雅正，弧壁浑圆，高岭为胎，质密细腻，诚景德镇御窑佳品，皑白美如雪。跋涉送京，宫中添珐琅，外壁涩胎厚施彩，匀净透亮。着粉红为地，嫣绯嫩色，彷佛半怯羞容，庸须胭脂红。画四面梅花形开光，轻抹碧蓝，内绘群芳，恰似倚窗观晴空，青云映花浓。朱槿裙下难自珍，百合岂羡虞美人，玫瑰栀子不相让，水仙月季共幽香。花窗外，绀蓝雏菊俯压枝，瞰洋花卷叶，暗溢西风。妙笔下，或含苞、或盛绽，渲染细腻，纤瓣柔叶姿婀娜，意雅趣真。盌内巧留白，外底红料书「康熙御制」双行四字宋体款，罩双方框，字体挺拔隽朗，照证清宫绝艺。

　　场次：佳士得香港2006秋季艺术品拍卖会『玉剪霓裳-张宗宪御制瓷器珍藏』

　　瓷瓶展现典型的北京画珐琅风格，尤显珍贵，所绘花卉相同，唯构图有别，两瓶图样如镜映像，相伴成趣。瓶身饰四圆形开光，内绘庭院景致、四时花卉，巧妙动人，和谐统一，让人联想起中国南方园林月洞门。构图典雅，寓意吉庆长寿。四时花卉，以南天竹及水仙代表春天，以蜀葵象征夏天，以萱草及罂粟寓意秋天，以终年花开的玫瑰和常青的翠竹表现冬天，精制白瓷绘饰入微，媲美北京玻璃胎画珐琅器，让人印象深刻。

　　此件珐琅彩小瓶造型直口，直颈细长，以黄、绿、胭脂红等珐琅彩绘西洋花卉为饰。器身呈椭圆形，圈足外撇。腹部开光，以绿、黄珐琅彩绘以卷枝纹为边框，开光内绘制珐琅彩西洋妇女婴戏图案，人物面部绘画柔美细腻，明暗有致，极具清宫郎世宁绘画风格。开光外以胭脂红珐琅彩绘卷草纹为地，配色甚是清雅。底足书“乾隆年制”四字双行楷书款。

　　此瓶外形小巧精致，各种料色匹配和谐，以西方写实笔法描绘人物，具有极高的艺术水平。此件小瓶仅高15.5厘米，造型别致，小巧玲珑，形体秀美，具有极高的审美价值。

　　场次：佳士得香港2015年秋季拍卖会『踈影暗香 ─ 雍正珐琅彩赭墨梅竹图碗』

　　碗侈口，深弧壁，矮圈足。通体施润泽白釉，器内平素无纹，外壁一面近圈足处画一虬劲梅树，枝干挺秀，枝干横亘，随碗形而生。枝头花朵或含苞待放，或绽瓣盛开，以淡墨细笔描画，轻盈洁白，各有姿态。树底生矮竹几丛，枝叶以双钩笔法勾勒，密而有绪，极尽工巧。碗半壁以行书书五言诗句二句，句首以金红料钤一印，句尾压尾二印。

　　场次：佳士得香港2015年秋季拍卖会『瑞莲溢芳：张永珍博士雅藏 康熙御制珐琅彩瓷』

　　口微外撇，盌壁内收，圈足边沿切修规整。胎质洁白似玉，缜密细腻，釉料纯净光亮，胎釉紧密相合。所施料彩明艳，玻璃质感，口足边沿各留白一周。胭脂色地，凝沉厚重。器身满绘瑞莲佳荷，华彩缤纷，蓝倚青绿，粉伴黄白。花朵，或含苞，或绽放，婀娜多姿；莲叶，见蜷展，见枯残，意雅趣真。底书「康熙御制」双行四字蓝料楷书款，外罩双方框，字体工隽挺拔。

　　场次：北京保利十二周年秋季拍卖会『瑰映如茵Ⅱ——玫茵堂暨欧美名藏盛清五朝御窑隽品』

　　本品珐琅彩粉彩碗为专场之隽，纹饰寄冬去春来天地双安之意。碗直口，弧腹，外壁曲线极为柔和、唯美，至底内收，承接圈足，底足修胎完美，胎质细洁致密，外壁以洋彩绘就梅花、南天竺、水仙，别具匠心。外壁下侧绘就一对憨态可掬鹌鹑相伴，色彩绚丽，填色工整华贵。尤鹌鹑、洞石绘就之彩，其瓷胎画珐琅之质感有明显别于粉彩之效，底施白釉，正中青花双圈内落「大清雍正年制」六字三行楷书款。

　　本品外壁通景式构图绘饰图案，画面疏朗恬淡，简洁凝练，其南天竺枝叶舒展，果实累累，水仙芬芳吐艳，花姿招展，枝条上缀以花苞，盎然生机。石前一双在草丛中觅食的鹌鹑，瞠目尖喙，趾爪翎羽皆刻画细致入微，毫发毕现，形神俱佳，正所谓「疏可走马，密不容针」。两鹌鹑一俯一仰，静中寓动，鲜明地表达了该画的主题，巧妙的构图既不显得迫塞，亦不空虚，创造了一个不被惊扰的安逸的小世界。且成双出现的景物，多有祝福父子、夫妇、弟兄、君臣双安之意。

　　敞口，深腹，圈足内收。外壁施珐琅彩料，胭脂红为地，近圈足处画梅枝一株，随杯形而生，上绘两只小蜜蜂嗡嗡飞舞，枝头梅花或含苞待放，或绽瓣盛开，枝底生矮竹几丛。内壁平素无纹，底书蓝料「雍正年制」宋体字款。

　　这件珐琅彩小杯造型秀丽、纹饰精美，洵为难得一见的珍品。从形制来看，它应是雍正初年的作品，因为该款深腹无足、缸形直口的样式，正是康熙瓷杯的常见特征。

　　场次：北京保利十二周年秋季拍卖会『禹贡(一)——名花倾国两相欢 康熙御制珐琅彩牡丹碗』

　　此碗形制沉稳端庄，线条柔美自然，胎体轻薄坚质，为清宫中最为经典的宫碗造型。内壁所施釉水清透明润，外壁不施透明釉，直接以各色珐琅料在涩胎上施以彩绘，可见此式外壁涩胎瓷碗当是景德镇为内廷烧造珐琅彩所特制。外壁自足端至口沿均以胭脂紫料为地，色泽沈郁，因珐琅彩料较厚且不易涂抹均匀，可见有明显的气泡，色彩浓淡亦有所分别，而这也正是康熙珐琅彩在初创时的时代特征，厚重而有质感。胭脂紫地之外再绘以九朵或盛放，或含苞的牡丹，俯仰有致，风姿绰约，布局繁密而有致，不减清疏之气，益见设计构图之佳妙，绘画之精妙颇有恽南田笔意，画匠以墨彩勾勒花枝叶脉，覆以各式彩料，斑斓绚丽，其中墨绿一色极为凝厚鲜亮，翠韵悠然，为后世所不及。九朵牡丹计有鹅黄、嫩绿、宝石蓝三色，为典型的珐琅彩料，釉彩凝厚鲜亮，花叶部分再施以透明釉，故使得鲜润欲滴的牡丹花与直接施于涩胎不上透明釉的胭脂紫地子形成鲜明对比，一明一暗，一亮一涩，尤见出玉堂富贵花的妍丽夺目。花蕊、花心以胭脂红点绘出粒粒细斑，刻画细致入微。花朵的描绘则以各色珐琅料勾勒轮廓，花瓣与轮廓线之间留白，一方面以彩料的熔融表现花瓣的轻柔，另一方面也尽量避免不同珐琅料彩之间因流动产生交迭，可谓别具匠心。整体绘画技艺精湛，尤其花叶的表现颇见功力，通过绿色的浓淡变化表现叶片的的阴阳向背，富立体质感。

　　碗底施以透明釉，外底中心涂抹一层透明釉彩，上以蓝料彩绘双方框，框内以宋体书写「康熙御制」四字双行款，款字端庄周正，骨肉匀称，色泽明快。「御制」二字更是体现出此碗的品级不凡，一方面体现出其当为康熙本人方可赏玩使用，另一方面也可视为康熙皇帝本人的指导意志在珐琅彩创烧过程中的体现。值得注意的是本件款识写法与其他康熙珐琅彩器略有不同，其中「熙」字下部四点笔势连贯，可见下笔绝无半点犹豫，一气呵成，书法颇具功力，带有些许董书意味。

　　尊口微撇，长直颈，溜肩，直腹，圈足。内施白釉。外壁以珐琅彩绘纹饰，山间古松参天，云雾缭绕，路边花朵竞相开放。松下老者正与童子说话，童子一手指着远方。尊背面书「松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。」后随「长之」朱印。此器纹饰描绘细腻，人物生动，把高峻的山峦、深杳的云霞表现得淋漓尽致，令人对神逸潇洒的隐者留着无限的遐想。

　　尊口微撇，长直颈，溜肩，直腹，圈足。内施白釉。外壁以珐琅彩绘纹饰，山间苍松挺拔，修竹映掩，花朵攀藤而上，摇曳生姿。老者策杖站于松下，观看山下五峰山，五峰被云雾缠绕，露出山峰，童子手中抱著书静候于一旁。背面书：「尧山几迭屏，秀色如五老。中有庞眉人，仙曹屡书考。」后随「云岫」朱印。此器纹饰描绘细腻，人物生动，特别是五峰山中云雾飘渺，把云海描绘得仿如人间仙境，令人神往。

　　此小杯深腹，弧壁，足内凹。杯身一面珐琅彩绘月季、翠竹图案，画面仅见竹枝中段。竹叶及花叶均施深浅有致的绿色，以淡墨细笔描画轮廓，各有姿态。月季的粉红彩娇艳无比，瓣沿颜色略浅，带刺的枝干呈浅褐色。三根较粗的竹枝在绿叶中时隐时现，与月季花枝交错而生。一根较细的修竹斜斜挑出，横过一花枝，所画竹枝密而不乱，次序井然，充分表现画家功力。枝头花朵或含苞待放，或绽瓣盛开。所用彩料质感厚，鲜艳，油亮有油画效果。清代瓷器装饰多吉祥图案，有”图必有意，意必吉祥”的鲜明时代特征。月季、翠竹多寓意”四季平安”。”竹报平安”（又名”竹爆平安”）等吉祥贺语。杯身另一面墨彩行书题五言诗二句，”数枝荣艳足，长占四时春”，诗末用粉红珐琅彩落款”凤采”钤印。器底以蓝色珐琅彩署”雍正年制”四字楷书款，款外无边框。因月季则经霜耐寒，四季常开，以的花朵和鲜绿的翠竹搭配来传达春天的气息，故此诗中有”长占四时春”之语。在雍正、乾隆时期瓷胎画珐琅常有五言或七言的题句，依据画面而选择的诗句，诗句是画面的表达，画面又是诗句的形象展现，与器物及纹饰相得益彩。画意与诗境洗炼，寥寥数语，点出画作的特色和精华所在，寓闲情逸致于幽美画境中，特具诗情画意。据造办处档案的记载，像这种诗、书、画、印为一体的装饰风格，是雍正皇帝极力倡导的。

　　场次：佳士得香港2004年春季艺术品拍卖会『中国宫廷御制艺术精品、陶瓷及工艺精品』

　　尊口微撇，长颈溜肩，直腹浅圈足，形似一只覆置的摇铃而得名，又因造型类似古代双陆棋，也称双陆尊，系康熙朝创设的一种用于插花的陈设器。瓶腹外壁以珐琅彩描绘山石嶙峋，古木参天，傲然挺拔，山花绽放，其间云雾缭绕，老者策杖站于松下，回首遥望，两三童子跟随其后，其乐融融。背面墨彩书：“山僻谁家绿树中，短墙半露石榴红。萧然门巷无人过，三两孙随白发翁”，后随“竹里”朱印，与法国巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆所藏清乾隆御题诗西湖图摇铃尊相同款印。全器造型端庄规整，线条流畅，笔触细腻，浓淡有致，层次分明，画意高雅，犹如白纸作画，细腻的表现出了诗中场景及作画者深厚的绘画功力，有南宋青绿山水的遗风和超凡脱俗的灵秀气味。

　　此件珐琅彩小瓶造型直口，直颈细长，双耳绘蓝料纹饰，颈部以黄、绿、胭脂红珐琅彩绘西洋花卉为饰。器身呈椭圆形，圈足外撇。外壁前后对称开光，以诸色绘以卷枝纹为边框，开光内绘制两组珐琅彩汉装仕女婴戏图案，仕女面部绘画柔美细腻，明暗有致，极具清宫郎世宁绘画风格。开光外以绿珐琅彩绘卷草纹为地，配色甚是清雅。底足用极为罕见之红料彩书“乾隆年制”四字双行楷书款。

　　此瓶外形小巧精致，各种料色匹配和谐，以西方写实笔法描绘中式古典人物，具有极高的艺术水平。此件小瓶仅高9厘米，造型别致，小巧玲珑，形体秀美。胎质坚质轻盈，有“只恐风吹去，还愁日炙销”之感。

　　盌上绘满铺盛开之菊、莲、牡丹花卉、蓓蕾及枝叶，寓意百花呈瑞。西洋多喜用「mille-fleurs」（万花）称号。然清宫之「锦地夹彩」、「万花堆」或「锦上添花」等称谓似更能表现花卉相互堆栈、不留空隙之图象布局。雍正夹彩器极之稀罕，并不常见，或许和雍正帝尚好传统古雅构图，多于过度华奢和复杂设计之喜好有关；也可能出于以多色彩料绘画如斯精妙细密图案时，所要求之高度准绳所致。

　　盌微撇口，弧壁，圈足。外壁以黄彩为地，上以胭脂红、粉蓝、粉紫、粉白及浅绿珐琅彩绘花卉纹，包括月季、菊花及萱草，配以葱翠枝叶，色彩绚丽斑斓，姹紫嫣红。底胭脂红料双方框内书「康熙御制」楷书款。

　　此碗口径超过足颈的一倍，且腹深仅为口径的1/3，成为雍正朝碗的显着特征。宝石蓝色地显得极为秀美柔妍，与纹饰黄色、白色珐琅彩形成强烈反差。四朵盛开的缠枝牡丹两两相对，胭脂红彩篆书“万寿长春”伸展于花蕊中。画师用绿、紫、蓝等色绘莲花的卷叶，并用丰富的色彩描绘细微之处，图案生动，形态逼真。珐琅彩施彩虽薄，却有立体感觉，但触摸起来却平坦光滑。此碗在珐琅彩瓷中可谓出色，暖色热烈，冷色沉着，色彩浓淡处理极佳。

　　碗足内施白釉，书“雍正御制”双方栏青花楷书款。根据雍正色地珐琅瓷传世品看，该类足内落青花“雍正御制”年款的珐琅彩瓷器应属雍正早期作品，不同于后期的“大清雍正年制”青花六字楷书款及“雍正年制”蓝料款珐琅彩瓷。此件雍正御制珐琅彩蓝地缠枝牡丹纹“万寿长春”碗，因为是青花款，必然要事先在景德镇烧制前落款，即景德镇制作这些瓷胎时，已经具备它的特殊性，然后呈进造办处。

　　场次：佳士得香港2013年春季拍卖会『中国宫廷御制艺术精品：重要中国瓷器及工艺精品』

　　尊口微撇，长直颈，折肩，直腹，卧圈足。通体施白釉。外壁彩绘山林峭壁间云雾缠绕，亭台楼阁依山而建，一位高士倚窗远眺，目送二位友人结伴行走于山林之间。背面书南宋著名诗人戴复古的七言诗《湘西寺观澜轩》：「东岸楼台西岸山，潇湘一片在中间。红尘不到沧波上，鸥（僧）与白云相对闲。」后随「秋亭」朱印。

　　此器造型端庄规整，线条流畅，画面深远，犹如白纸作画，自然生动，浓淡相宜，表现了高士隐居山林的闲适生活及作画者深厚的绘画功力，有南宋青绿山水的遗风。也让人感受到诗中所述的江水不染红尘、超凡脱俗的灵秀气味。

　　本品烧制于雍正初年，为雍正御瓷当中独具特色的一类，颇为难得。其承袭康熙珐琅彩碗的造形，隽秀而娇巧，优雅而尊贵，胎体细薄，釉汁莹润，外壁涂饰珊瑚红彩，上面以蓝彩描绘盛开的三组牡丹花，花瓣边缘晕染黄白之色，四周辅以翻卷缠绕的绿彩枝蔓。其色泽有别于传统的五彩瓷器，发散出西洋情调，图案规矩化明显，尚存铜胎画珐琅的气息，与康熙同类题材的珐琅彩瓷器风格一致。其彩料精良，诸色妍丽柔美，细辨其特征是与珐琅料无异，尤其蓝彩一项，时代面貌鲜明，其绘画填色工致细腻，所用技法则为典型的西洋风格。底款为青花双方框“雍正御制”楷书，字体端庄秀美，青花明艳雅洁，同类作品尚见有“雍正年制”楷款，皆为可贵之品。拍品相同器物清宫旧藏命名为“磁胎画珐琅五色番花红地茶碗”。

　　御制珊瑚红地珐琅彩九秋同庆碗即为当中杰出的一例，为雍乾嘉三朝所沿袭烧造，是清宫御瓷之经典名品。

　　其隽秀而娇巧，优雅而尊贵，胎体细薄坚致，内壁施白釉，温润莹美，外壁敷设珊瑚红彩为地，色泽匀净浓妍，以诸色珐琅彩料绘就牡丹、秋葵、菊花、兰花、罂粟花、秋海棠、山茶、芍药、栀子花等九种秋天盛开的花卉，构成九秋图，图中花枝招展，风姿绰约，妍美妩媚之态在秋日华光之下一展无遗。画匠以墨彩勾勒花枝叶脉，覆以各式彩料，斑斓绚丽，其中墨绿一色极为凝厚鲜亮，翠韵悠然，为后世所不及，釉上蓝彩淡雅悦目，为康熙后期彩瓷的重要色彩；绘画技巧高超，借以彩料之浓淡的变化来表现花叶的阴阳向背，突出花卉的立体质感。布局繁密而有致，不减清疏之气，益见设计构图之佳妙。因秋天是收获的季节，遂采集九种秋草于一图，寓意九秋同庆KU游体育，共贺丰收。底为青花双方框“康熙御制”四字款，为内府标准的宋椠体，笔道硬朗，端庄周正，青花深沉，紧贴胎骨。

　　此碗以珊瑚红为地，上绘蓝彩对角牡丹三朵，花瓣边缘以黄白二色渲染，衬托出阴阳反侧之态，四周辅以绿彩枝叶，翻卷自如。底为青花双方框“雍正年制”四字楷款，色泽淡雅，章法规整。制作工艺、纹饰均沿袭康熙朝，绘画技法、纹饰风格摹自西洋，符合康雍时期宫廷对西洋艺术追求的历史背景。款识与前朝风格一脉相承，是极为尊贵的宫廷御用瓷器。此类彩瓷为雍正朝颇为独特之种类，宫中此类碗在清代乾隆时期所配制的木制匣盒上称为珐琅彩瓷器。

　　此碗胎体细薄坚致，内壁施白釉，温润莹美，外壁施珊瑚红彩为地，色泽匀净浓妍，以诸色彩料绘就牡丹、秋葵、菊花、兰花、罂粟花、秋海棠、山茶、芍药、栀子花等九种秋天盛开的花卉，构成九秋图。图中花枝招展，风姿绰约，妍美妩媚之态在秋日华光之下一展无遗。绘画技巧高超，以彩料之浓淡的变化来表现花叶的阴阳向背，突出花卉的立体感。布局繁密有致，自带清疏之气。因秋天是收获的季节，遂集九种秋草于一图，寓意九秋同庆，共贺丰收。底以青花双方框内书“康熙御制”四字款。整器隽秀娇巧，堪称收藏绝品。

　　本品秀巧典雅，曲线隽美多姿，所敷施霁红一色宝光内蕴，纯正妍丽，凝厚莹亮，为有清一代霁红釉之典范。其上以珐琅彩绘一树寒梅，依叠石横欹盘出，虬干老辣苍劲，枝头吐萼含英，布局疏朗，气息清新。绘画精细，彩料妍丽，白梅构造为五瓣单层，花萼以黄料敷染，花瓣略染胭脂红、绿色珐琅料，朵朵宜人，极为清雅，尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨，并与鲜红色地形成强烈的视觉对比，富具立体效果。叠石晕染蓝料，质地湛亮透明，灰紫梅干点染青苔，苔点为绿釉上加染白料，形成苍雅浑厚之感。凡施彩之处表面皆有开片纹，为清宫雍干之际珐琅彩料之特性。圈足处理异常规整，底施白釉，莹润坚致，彰显非凡丽质。远观之，风格清丽，气韵隽逸，彰显出一份雍正御瓷之精巧与秀雅

　　此碗器型端庄秀巧，胎质精细。内壁施白釉，温润细腻。外壁通体以珊瑚红为地，釉色匀净，色泽深沉浓艳，上以五彩及珐琅彩绘桂花、菊花、秋葵、芙蓉、秋海棠等九种秋季花草，寓意“九秋同庆”，至为吉祥。其中明黄和湖黄二色釉彩极为凝厚鲜亮，当为珐琅彩料绘就，并以绿、墨色绘出花叶、叶脉，婆娑婀娜，色彩艳丽，富有立体感，边缘以白地展现外轮廓，花蕊、花心点绘出粒粒细斑，刻画入微。磁胎珐琅彩创于康熙时期，为引入西方釉彩而成，此式珊瑚红地“九秋同庆”碗之造型、纹饰即于康熙时首创，到雍正朝色调更为匀净艳丽。此器造型小巧精致，胭脂红娇嫩欲滴，绘画精湛，色彩艳丽，通过红、黄、绿、蓝、紫等色的浓淡变化，表现花叶的阴阳向背，富立体质感，为雍正御用瓷之精品佳作，碗底青花双框内楷书“雍正御制”，更显示出其不凡的品级，极为可贵。相同品种以“康熙御制”年款者为多，“雍正御制”款识者极罕见珍贵。

　　此小碗隽秀而娇巧，优雅而尊贵，胎体细薄坚致，内壁施白釉，温润莹美，外壁通施胭脂红釉，厚润匀净，色若绛霞，美如宝石，另以诸色珐琅彩料绘就牡丹、秋葵、菊花、兰花、罂粟花、秋海棠、山茶、芍药、栀子花等九种秋天盛开的花卉，构成九秋图，图中花枝招展，风姿绰约，妍美妩媚之态在秋日华光之下一展无遗。画匠以墨彩勾勒花枝叶脉，覆以各式彩料，斑斓绚丽，其中墨绿一色极为凝厚鲜亮，翠韵悠然，为后世所不及。

　　此器绘画技巧高超，借以彩料之浓淡的变化来表现花叶的阴阳向背，突出花卉的立体质感。布局繁密而有致，不减清疏之气，亦见设计构图之佳妙。因秋天是收获的季节，遂采集九种秋草于一图，寓意九秋同庆，共贺丰收。底为青花双方框“雍正御制”四字款，笔道硬朗，端庄周正，青花深沉，紧贴胎骨，正是雍正御瓷珐琅彩标准写款，彰示品级之不凡。

　　碗地子为明黄色，以衬托四朵黑粉二色花瓣的莲花，绘者用绿、紫、蓝等色绘莲花的卷叶，并用丰富的色彩描绘细微之处，图案生动，形态逼真。绘者运用了康熙皇帝所喜爱的西洋透视法，色彩浓淡处理适度，赋予画面生动的立体感。同时，多姿多彩的颜色增添了欢快的色调。表面晶莹剔透的釉质，与画面浑然一体。

　　珊瑚红地珐琅彩九秋碗为雍乾嘉三朝所沿袭烧造，是清宫御瓷之经典名品。存世甚少，多为海内外重要博物馆典藏，流通者寥寥可数，难得一见，本品是为其中之一。其隽秀而娇巧，优雅而尊贵，胎体细薄坚致，内壁施白釉，温润莹美，外壁敷设珊瑚红彩为地，色泽匀净浓妍，以诸色珐琅彩料绘就牡丹、秋葵、菊花、兰花、罂粟花、秋海棠、山茶、芍药、栀子花等九种秋天盛开的花卉，构成九秋图，图中花枝招展，风姿绰约，妍美妩媚之态在秋日华光之下一展无遗。画匠以墨彩勾勒花枝叶脉，覆以各式彩料，斑斓绚丽，其中墨绿一色极为凝厚鲜亮，翠韵悠然，为后世所不及，釉上蓝彩淡雅悦目；绘画技巧高超，借以彩料之浓淡的变化来表现花叶的阴阳向背，突出花卉的立体质感。布局繁密而有致，不减清疏之气，益见设计构图之佳妙。因秋天是收获的季节，遂采集九种秋草于一图，寓意九秋同庆，共贺丰收。底为青花书“大清嘉庆年制”六字款，笔道硬朗，端庄周正，青花深沉，紧贴胎骨。

　　杯呈直口，深腹，圈足，足内书“大清雍正年制”青花方章款。外壁施霁红釉为地，其上以珐琅彩描绘寒梅幼竹为饰，取“梅竹先春”之意。画面可见梅树虬枝苍劲，枝头吐萼含英，布局疏朗，气息清新。白梅绘五瓣单层，花萼以黄料彩敷染，花瓣略染白、绿色珐琅料，朵朵宜人，极为清雅，尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨。梅干旁点缀青竹几许，鲜嫩轻灵，更见融雪春意。本品将素雅高洁的梅、竹二友绘于妍丽夺目的红釉之上，即先声夺人，引人注目，又用其红釉沈郁华贵的气质衬托梅、竹之钟灵毓秀，可谓是匠心独具，彰显雍正御瓷之精雅巧思。

　　口微撇，深腹，圈足。胎体轻薄，内壁光素无纹饰，外壁绘嫩黄色月季和粉红海棠，诗题朱庆余的《题蔷薇花》:「粉着蜂须腻光凝蝶翅明」，「佳丽」迎首，下钤「金成」、「旭映」红料印，底蓝料双方框《雍正年制》楷书款。

　　杯呈直口，深腹，圈足，足内书“大清雍正年制”青花方章款。外壁施霁红釉为地，其上以珐琅彩描绘寒梅幼竹为饰，取“梅竹先春”之意。画面可见梅树虬枝苍劲，枝头吐萼含英，布局疏朗，气息清新。白梅绘五瓣单层，花萼以黄料彩敷染，花瓣略染白、绿色珐琅料，朵朵宜人，极为清雅，尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨。梅干旁点缀青竹几许，鲜嫩轻灵，更见融雪春意。本品将素雅高洁的梅、竹二友绘于妍丽夺目的红釉之上，即先声夺人，引人注目，又用其红釉沉郁华贵的气质衬托梅、竹之钟灵毓秀，可谓是匠心独具，彰显雍正御瓷之精雅巧思。

　　本品以现藏台北故宫博物院“乾隆八年 磁胎洋彩翠地山水诗意双喜尊”为范，略有化裁而成。器身自上而下敷设黄、红、蓝三种色地，后二者上面绘饰各式对称舒卷的洋花，颈部各饰抹金如意耳，垂挂万字璎珞纹，延至腹胫，前后分隔瓶身。其设色妍丽鲜亮，灵动舒展，装饰巧妙新颖，极见乾隆洋彩之华丽雍容气象。瓶腹前后各置开光装饰，分别绘就二画：一是松下相会图，画中苍松掩映，后有楼阁隐现，树下二高士交谈甚欢；一是松下抚琴图，只见山溪之畔，苍松葱郁，古木参天，高士抚琴而坐，意境悠然，置身其中难辨何谓琴声、水声，或是天籁之音。此绘画高超，全然移植山水画之技法，构图虚实相映，运笔苍雅秀润，绝非庸手可及。

　　此碗在清宫内务府造办处档案称：洋彩黄地洋花宫碗。碗敞口，深腹，圈足，内白釉，碗心以红彩绘五只蝙蝠，寓意“五福”。外壁淡黄地上，饰蝴蝶兰、荷花、百合等西洋花卉，以繁缛的洋叶（景德镇艺人对这种叶子的称谓）相连，极其华美瑰丽，成双出，十分难得。

　　直口，深弧腹，下端内收较大，圈足。器型端庄秀巧，胎质精细。内壁施白釉，温润细腻。外壁通体以胭脂紫色为地，釉色匀净，色泽深沉浓艳，以珐琅彩绘牡丹、秋葵、菊花、兰花等多种花卉，其中明黄色和湖黄色为珐琅彩料绘就，极为凝厚鲜亮，并以绿、墨色绘出花叶、叶脉，婆娑婀娜，色彩艳丽，富有立体感。边缘以白地展现外轮廓，花蕊、花心点绘出粒粒细斑，刻画入微。外底部书青花“大清嘉庆年制”六字方形篆书款识，字体隽秀工整。

　　场次：广州华艺2014秋季拍卖会『古董珍玩—瓷器 · 玉器 · 工艺品』

　　此小碗隽秀娇巧，优雅尊贵，敞口微撇，深弧腹，圈足。瓷胎细腻，坚致缜密，胎体轻薄，内壁施白釉，温润莹美，外壁通施胭脂红釉，厚润匀净，色若绛霞，美如宝石，另以诸色珐琅彩料绘就牡丹、秋葵、菊花、兰花、罂粟花、秋海棠、山茶、芍药、栀子花等九种秋天盛开的花卉，构成九秋图，图中花枝招展，风姿绰约，妍美妩媚之态在秋日华光之下一展无遗。画匠以墨彩勾勒花枝叶脉，覆以各式彩料，斑斓绚丽，其中墨绿一色极为凝厚鲜亮，翠韵悠然，为后世所不及。此器绘画技巧高超，借以彩料之浓淡的变化来表现花叶的阴阳向背，突出花卉的立体质感。绘画技艺细腻生动，鲜活灵动，颇富工笔意态。各式彩料斑斓绚丽，其中墨绿一色极为凝厚鲜亮，翠韵悠然，釉上蓝彩淡雅悦目，配色和谐，繁花似锦，富丽花卉。借布局繁密而有致，不减清疏之气，益见设计构图之佳妙。因秋天是收获的季节，遂采集九种秋草于一图，寓意九秋同庆，共贺丰收。底为青花双方框“雍正御制”四字款，笔道硬朗，端庄周正，青花深沉，紧贴胎骨，正是雍正御瓷珐琅彩标准写款，彰示帝王风范。

　　此碗以胭脂红为地，绘各色牡丹及花卉，图案生动，形态逼真。珐琅彩瓷专供宫廷玩赏，制作极为考究，成本高，而产量低，传世品很少。而康熙时期珐琅彩瓷器更是少之又少，弥足珍贵。

　　此小碗敞口，弧腹，圈足，器型隽秀娇巧。胎体细薄坚致，内壁施白釉，温润莹美，外壁通施胭脂紫釉，厚润匀净，色若绛霞，美如宝石。另以诸色珐琅彩料绘就芙蓉、秋葵、菊花、罂粟花、秋海棠、山茶、栀子花等九种秋天盛开的花卉，构成九秋图，图中花枝招展，风姿绰约。底为青花双方框“雍正御制”四字款，笔道硬朗，青花深沉，正是雍正御瓷珐琅彩标准写款。