01、琢工的仿制KU游体育

发布时间：2024-02-07 03:28:14　浏览次数：

　　古玉器的仿制技术是在各时代人们在古玉器的收藏价值不断提升，以及对其基本特征的反复认识与实践的基础上发展起来的一门技艺，探讨其仿制工艺的特点，对传承和保护这项传统工艺、识别仿古玉器均有着十分重要的意义。

　　仿古玉器的制作是从宋代开始，历经明清、民国、至今有几百年，总结出仿古玉器的几十种方法，概括介绍如下：

　　仿古玉器的琢玉过程比较复杂，如宋、明、清仿古玉器的生产工艺一般都有以下几道工序。

　　琢玉首先需要制作玉砂。先用砧杵将石砂捣碎，再经过极细的筛子筛过。然后，漂去其浆，将净砂浸水以适用，并收集浆料，用于上光工序。

　　用多股动物皮或筋绞成的软绳及浸水“黑石砂”(石榴石砂)，以两人不厌其烦地在玉石切口上来回拉锯软绳，经相当久的时间才将玉石剖开。如玉体极重，则用大扎锅开之。

　　锅即砣，以木为轴，用金属制成周边薄似刀片的圆盘，名扎锅。加以浸水“黄砂”(石英砂)，将去净石皮的玉材截成方块或方条。

　　用4分至4寸直径，2分至3分厚的金属制成錾锅，圈内横以厚竹枝，再将其以紫胶接在木轴上，磨玉时加浸水砂冲削之棱角，使器物成型。

　　用2分至3分厚的铜盘做成磨锅。其大小不同，可有六、七等。冲后之玉坯则需磨琢，使玉体表面细腻。

　　有些器形如瓶、盂等的内部空间，以金属卷成套筒，加浸水“黑石砂”掏其膛，完后，玉中必有一根玉柱，则用小锤敲击，即断。

　　凡玉器外面需琢各种图案花纹，皆用周边薄似刀口的小钢圆盘或小钢锅磨冲之，工具之大小以方便适用为度。

　　如有图案需镂空透雕，就需先用锥桿钻加金钢钻粉在需镂之处打透花眼，即钻圆孔，然后再用馊弓锯鎪之。

　　金属钻钻孔之后，以一条钢丝（早期用动物的皮或筋或麻绳）结于弯弓两端，作为馊弓。用时先解钢丝一头穿过玉孔，复经于弓头上，用横木或竖木稳住玉器，加细石英砂，顺花样以馊之，如同木工锯通花一样。

　　有些小器物如鼻烟壶、扳指、烟袋嘴等需打眼时，因手不便扶持，得用7寸至8寸高大白竹筒一个，内注清水，水上置木板数块，形状不一，或有孔，或有槽窝，用时将玉器夹在板孔中或槽窝内，再以左手握扣锥捏钻，右手拉绷弓，使锥捏钻快速旋转，并借助金钢钻粉以打眼。

　　器物即成，玉体平净，但尚欠光亮，当用木锅加更细地浸水砂浆以磨之。但小件玉器或有很细密花纹者，不能用木锅磨之，而用细钢针顺纹槽研磨，使纹线、水锅

　　多用极小的砣子或钢锥，在器表上碾出圆形或椭圆形深浅不一的点状坑，或划出长短不等的道，似遍体鳞伤地磕碰致残。若仔细观察，则可分辨出系由大小不等的纹点或随手线、砂磋毛道

　　砂磋毛道在器表做出或多或少的隐约可辨的毛细划道，表示长期传世所遗留的磨损痕迹。做法是对器表面部分抛光，一部分保留粗面；也可以在器表抛光后，局部敷以玉砂稍加摩挲。如借助放大镜观察，这种毛细划道常分布较有规律性，且线条分明，清晰且新，与真品的模糊痕迹明显不同。

　　在器身轻轻敲打，使伤而不脱，造成棉白斑。或在器口部或玉器边缘敲打，造成残缺。有时把完整的玉敲断，再加粘接。为掩饰断裂口的新痕，常在这些部位进行特殊的染色处理，有时反而欲盖弥彰。

　　刘子芬在《古玉考》中介绍古玉器十三彩：玉贾谓十三彩，如宝石红、鸡血红、朱砂红、樱桃红、枣皮红、膏药红、鹦哥绿、松花绿、白菜绿、桂花黄、秋葵黄、栗子黄、老酒黄、鱼肚白、鸡骨白、糙米白、潭水苍、杨柳青、竹叶青、茄皮紫、毛紫、酱瓣紫、纯漆黑、陈墨黑等二十余种。其形成的过程十分复杂，有的是矿物质长期作用造成的，有的是与金属器物长期接触造成的，如水银接触，形成黑色，色如乌金，名曰纯漆黑；与铜器接触，形成铜沁，色绿如翠石，名曰鹦哥绿。

　　04-1-1、用猪血拌黄泥，仿器与烤血泥置于一大缸中，时间长了自然咬出黄泥锈血沁等色痕迹。

　　04-1-2、将仿玉放在火中烧透。杀活猪或狗，趁热放入腹内，埋在地下，数年后取出，玉表面产生锈血斑，表面的沁色斑与线、把活羊腿割开，埋入玉件，缝好，几年后取出，玉件上出现红色血丝。

　　04-2-1、用血竭、紫草、透骨草按一定比例放入罐内加水在火上煮至呈红色沁斑时取出，再用节骨草锉磨表面后，涂上蜡膏，在手中反复抚摸数日，色润入玉内与古玉相仿。

　　04-2-2、硵砂、血竭、密陀僧配制后研成粉末，放入油罐中，微火慢慢煮数日，直至药色渗入玉内，然后抹蜡蹭光。04-2-3、将醋拌氧化铁粉末涂玉表烧烤，然后趁热淬入醋中，十几天后埋入地下，数月后取出，玉表面呈橘皮纹铁红锈土斑，古人也有称“叩锈”的。

　　03-2-4、严冬季节，将玉器放在浓灰杏干水中煮，取出趁热放在冰雪中，冻出龟裂状细纹。

　　早期有人用沸油浸玉件称为油炼。此法是将玉件一部分一部分地煎，使之变成深浅不一的玉色，但这种做法需近两个月的时间，费工费时，后来很少有人采用。后多采用提油法，以西北高原深山中生成的一种茜草加硵砂染玉后，在湿竹根上烧烤，提油，使玉呈红色。还有用红木屑煨之，然后竹根上烧烤呈红色，黑木屑煨之烧烤呈黑色，烤后抹蜡蹭光，使玉色润透。

　　指采用琥珀染色后烧烤的一种方法。大致是在玉器的纹缝中涂琥珀染色，烧烤出琥珀纹。或以金刚钻在玉器表面上刻划出斑纹，内涂添暗色腻子，还有以褚色片状斑，染得色泽深浅不一，似沁入玉内，与真古玉沁斑极为相似。

　　古代的玉器染色技术，已达到相当高的技术水准，经玉器匠人加工染色后的仿古玉器，古朴典雅，使人爱不释手。刘心珤的《玉纪补》中记载有下列几种玉器仿沁色的方法：

　　把活羊腿割开，植入小件玉器，用线缝好，几年后取出，玉上便会出现血色细纹，如同传世玉中的红丝沁，以冒充传世古玉，这种方法做的旧玉称为“羊玉”。同真品比较，羊玉显得干涩。

　　将狗杀死，乘狗血未凝，将玉器放入其腹中缝好，埋入地下，数年后取出，玉表面产生土花、血斑纹，世人称之为“狗玉”。这种玉器带有新玉的色泽和雕琢之痕。

　　用质地松软的玉(石性较大的玉或玉皮)制成器物，然后用乌梅水煮，时间长了玉质松软处被乌梅水蛀蚀空，然后再用提油法上色，冒充“水坑古”，但这种玉器的沁色造作不自然。

　　把玉器用浓灰水加乌梅水煮，趁热把玉取出，置于风雪中冷冻，则会出现细如发丝的裂纹，用以冒充古玉中的牛毛纹。

　　将玉器用铁屑拌之，然后用热醋淬，放置十几天后埋于地下，数月后取出，经过埋藏，玉被铁锈所蚀出现橘皮纹，纹中铁锈为深红色，并有土斑，宛如古玉，这种作伪方法为乾隆时无锡阿叩所传，所以又称为叩锈。

　　用“硵提”之法上色，使颜色透入玉理，灰煮不退，与真色无异，但若仔细观察，天阴时颜色较鲜，天晴时颜色混浊。

　　是利用现代高分子材料为基料，辅以各种颜料、填料仿制古玉，但这种方法仿制的古玉没有沁色的感觉，重量轻，用指甲或硬币刻划会出现划痕，一旦遇火或受高温，会出现软化现象。因此，高分子材料仿制的古玉，容易鉴别。

　　利用古玉残片进行切割重新雕琢、打磨，玉材是古玉材，但雕琢和加工却是后来进行的，用此方法仿制的古玉也极难辨析。

　　仿制古玉器是在某一历史阶段模仿早一个历史阶段玉器的产物，无论在琢制方面还是在艺术风格上都难以达到逼真，即使形制惟妙惟肖，其神韵也相去甚远。可以这样说，仿古玉器实质上是以间接的方式尽可能地反映某个古时代玉器特征的作品，其作为中国古代玉器发展到一定阶段的特殊产物，在仿制工艺方面有着独到之处。

　　如琢工仿制中，采用与古玉器制玉风格相仿的散砂工艺；在馊锯细窄通花、滑动冲磨弧面、来回旋转的锥程钻眼等细微工序上把握要领，使仿制器近乎逼真。又如古代玉器在长期受到土埋、水浸等不同条件的影响下，玉质、玉色或多或少地发生了一定的改变，玉匠在选材时就必须把握住这个特点，往往要选用那些苍黄、杂色、葱色或有边皮的类似出土玉器的玉材，有些必须经过染色等特殊技法来仿照古玉的沁色。另外，古玉在历经千百年的沧桑，多少会留下一些伤残痕迹，模仿这些伤痕，玉匠们发明了以砣碾钻凿、细砂磨挲或敲击等多种致残方法。这些特殊的琢工KU游体育、染色及致残等仿制工艺都大大地丰富了中国玉器制作技术，延续和推动了中国古代玉器的发展与繁荣。